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Auteurs indexés : Margaux Moussinet. Source : tel-05163817, version 1.

Si Beatrice Warde affirmait au début du XXe siècle que la typographie devait être transparente afin de ne pas s’interposer entre le lecteur et le sens d’un texte, la transparence de la lettre et l’exigence de lisibilité ont depuis été questionnées par les designers graphique et typographique. Partant de ce constat, cette recherche vise à former un concept équivalent à la transparence de la typographie : l’opacité typographique. Nous entendons le définir comme une autonomie du texte et de la lettre vis-à-vis de leur rôle linguistique, afin qu’ils s’accomplissent en tant que formes plastiques à part entières. Pour ce faire, cette recherche est guidée par la question suivante : l’opacité du texte et de la lettre ne permet-elle pas de reconfigurer le champ du design (typo)graphique ? Cette recherche se base sur l’analyse d’objets et de pratiques graphiques afin de former un concept : il s’agit d’interroger les champs du design graphique et typographique à partir de l’esthétique comme discipline d’ancrage. La question formulée nous permet de définir l’opacité typographique selon plusieurs points de vue. Tout d’abord, le travail et la manière de faire de David Carson nous servent de cas d’étude afin de définir notre concept du point de vue de la réception et de la conception. L’analyse esthétique de ses travaux nous permet également de définir la fonction de l’opacité typographique. Puis, nous dépassons la méthodologie du cas d’étude afin de compléter notre définition du point de vue de la pratique, avec des entretiens menés auprès de praticiens de la lettre contemporains. Enfin, nous testons nous-même le concept d’opacité typographique au sein de la mise en pages et en objet de notre manuscrit de thèse. Ces différentes méthodologies nous amènent à conclure que l’opacité typographique n’est pas en stricte opposition avec la transparence, mais qu’il existe plusieurs degrés d’opacification.

Auteurs indexés : Margaux Moussinet. Source : tel-05163817, version 1.

At the beginning of the 20th century, Beatrice Warde asserted that typography should be transparent so as not to stand between the reader and the meaning of a text. Since then, graphic and typographic designers have questioned the transparency of letters and the need for legibility. Based on this observation, this research aims to form an equivalent concept to the transparency of typography: typographic opacity. We intend to define it as the autonomy of text and letters from their linguistic role, so that they can be considered as plastic forms on their own. To this end, this research is guided by the following question: can the opacity of text and letter reconfigure the field of (typo)graphic design? This research is based on the analysis of graphic objects and practices, in order to form a concept: the aim is to question the fields of graphic and typographic design, using aesthetics as an anchoring discipline. The question posed allows us to define typographic opacity from several points of view. First, we use David Carson’s work and way to practice as a case study to define our concept from the point of view of reception and design practice. Aesthetic analysis of his work also enables us to define the function of typographic opacity. Then, we go beyond the methodology of the case study to complete our definition from the point of view of practice, with interviews conducted with contemporary practitioners of letters. Finally, we ourselves test the concept of typographic opacity within the layout and object of our thesis manuscript. These different methodologies lead us to conclude that typographic opacity is not in strict opposition to transparency, but that there are several degrees of opacification.